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H氏 密鋳銭 コレクションボックス |
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→南部藩母銭聚泉譜 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
→石ノ巻銭母銭聚泉譜 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
平成23年1月23日、出かけられなくなって鬱々としていた私に仙台古泉会のH氏から書留郵便が届きました。 中には30枚ほどの寛永四文銭が・・・。しかも先頭はどう見ても文久様、どうもプレゼントではなさそうですね。ということでお手紙を読ませていただきました。 いわく、踏潰小字の記事に応える意味で、もっと頭の痛くなる(判別の難しい)ものを送付した・・・読者の見識を問うと言う内容のようです。 この挑戦状に対し、私は敢然と立ち上がりました。ただし、お断りしておきますが、私の密鋳の分類は我流で、厳密に言うとすべてが断定形で言い切れないもの・・・すなわち江刺様、踏潰様といった分類ですのではなから腰砕け状態です。 送付品は未使用のものが多く、手に製造時の金属の角が当たるような・・・手の切れるような・・・ものばかり。未使用のものは手ずれのものとかなり雰囲気が異なることを改めて実感しました。 |
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私のHPの解説文にはやすり・・・と言う言葉が出てきますが、実際は目の粗い砥石の可能性が多分にあります。当初は仕上げに関する知識も無く、また私の眼力ではその判別が難しいこともあり、いまさら修正も大変なので混乱が生じることを承知の上でこれらの語句を使用しています。 ただ、実際に東北地方では良質の砥石は手に入りづらかった・・・という傍証もあります。 普通の工程では鋳出されたばかり銭をやすりで側面の鋳ばりを落とし、形をそろえ、穿内にやすりをかけ、表面を砥石で磨き(平研ぎ)、側面を砥石か工具で研ぎ(丸目)ます。銭によっては豆から取った澱粉で煮たり、梅酢による処理を行ったり(鋳砂除去:主に天保銭)、古墨で煮る(地の染め:主に一文銭)作業が加わることもあります。細かな砂で表面を磨いたり、ワラ(と草)で表面を磨く(藁摺り)作業があって仕上がり・・・という具合。 これらは時代によって順番や工程の変化、省略があったように思われます。 |
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銭の仕上げに関する一考察 銭の仕上げ工程は @台摺り(耳摺り) 側面をやすり掛けする。鋳ばりや湯道などを落とす。 A目戸切り 穿内やすり掛け。 → 床焼き → 形打ち B平研ぎ 銭面を砥石で磨く。 C丸目 側面を砥石で磨く。 D臼踏み (糠磨き処理) → 銭洗い → 露取り(これらは鋳砂除去工程です。) E直し摺り(藁摺り) 藁などで周囲を磨きピカピカ滑らかに。 銭はお分かりのように、主にやすりや砥石を使用して仕上げます。面背は砥石、穿はやすり、側面はやすりと砥石(あるいは工具?)を使っています。 (工程については錯笵銭物語の最後に鋳銭図解とともに説明を載せてあります。) 当時のやすりは和やすりだそうで、今の洋やすりのような筋が入ったものではなく、おろし金のようなものを考えて頂ければ良いと思います。したがって目は比較的粗く深く出ると思います。 やすりは押し引きする関係で細長く作られます、そのため銭の側面のやすり仕上げは(人間工学からも)横方向か斜め方向にやすり目が残るのが普通です。一方、砥石による側面仕上げは、縦方向に磨くのが通常で、砥石痕は縦方向が普通になります。 安政期以降はロクロ仕上げが普及し、これは銭そのものを回転させ、側面に砥石か専用の工具を当てるもの。したがってこの場合は横方向の条痕が残り、しかも側面はまっ平ら。 以上のことから銭側面の条痕が縦方向なら砥石、横方向と斜め方向はやすり・または砥石痕がほとんど、ということになります。 と、言う事は側面の縦方向のはっきりした条痕・・・やすり仕上げと思えるものは非常に珍しいものだと思います。このことを踏まえて以下の記事・・・とくに仮称ガリガリ手とした一群についてご考察下さい。 事実は小説より奇なり・・・なのですが、実際にあるから面白い。 なお、東北地方は良質な砥石に恵まれなかったと言われますし、省力化のために、B以下の工程を省略することも充分に考えられます。 |
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密鋳四文銭の選別と観察のポイント これについては人それぞれでしょうが、私の場合・・・ @全体の色、風合いを見ます。 保存状態にもよりますがおおむね赤系と黄色系、黒褐色系などに分けておきます。第一印象は大事ですね。出来の悪いものに思わず目が言ってしまう癖がありますが、焼け銭や保存の悪いものに引っかからないように気をつけましょう。 A輪側面を指で触れてみます。 明和期や文政期は砥石で引っかかりの無いようにやや丸く磨かれています。文政期は磨耗して丸いものがほとんどですが、中には縦方向に砥石目が残っているものが見受けられます。安政期はロクロ仕上げといって、銭を回転させながら側面を削るので横方向に傷(条痕)がきれいに並び、側面の角が立っていて面は平らです。 B側面の仕上げを目で確認します。 多くの密鋳銭は手仕上げ風横やすりか斜めやすり。砥石ややすりの当て方が一定せず、銭形も真円を描いていません。この矛盾を指で調べたあと、ルーペで確認します。鋳バリの残り方で仕上げの方向までわかるものもあります。 側面は丸くなっているもの、きついやすり目があるもの、ひっかかりやゴツゴツ感があるもの、台形になっているものなどいろいろあり、密鋳銭判別のための最大の発見ポイントです。 C表裏面の肌の感じを見ます。砥石の目の有無、砂目(銭の凹んだところのざらざら感)を見ます。延展によって文字や波が乱れてないか?背が浅くなっていないか? D穿内を見ます。明和期や文政期は一応、鋳ばりは除去されているものの、それほどやすり目は残っていません。安政期はベタっとやすりがかかっています。 ※観察順序については気分で変わります。 |
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※所蔵品に安政期様の俯永は2枚ほどありますが、ここまではっきりしたロクロ風横方向の仕上げのものではありません。銅質は違いますが正字でもロクロ風横方向仕上げのものが1枚ありましたがこれとは別炉ですね。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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踏潰と踏潰もどきたち ここからはしばらく踏潰銭と材質・製作的には踏潰銭の近縁者たちが並びます。 |
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※所蔵品を調べたところ同系と思われる品が3枚ほど見つかりました。銅色も同じで深い輪斜めやすりとしっかりした郭内仕上げが特色です。これはかなり力のある銭座の作じゃないかしら・・・。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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※穿内のやすりをどう見るか・・・微妙ですね。一般的な踏潰銭の穿は鋳放しではないもののあまり手が入っていない感じです。 はずかしながらH氏に言われるまで穿内の仕上げにはあまり注目していませんでした。 |
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謎の仰寶 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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輪極粗縦やすりの一群(仮称:ガリガリ手) さて、ここからがH氏提供のハイライト。上の品々と同じような雰囲気ながら側面はまるで歯車のようなギザギザ。ガリガリ手とでも言いたくなります。以下、皆同じような仕上げ・・・明らかに同類です。穿内にもやすりが見られます。 違和感を感じるのは、普通は平研ぎ(面の研ぎ)をやった後に丸目(側面の研ぎ)をするのに、これは側面の仕上げの後で面の仕上げをやっています。 あるいは側面を粗仕上げしただけで、丸目を省略した(私はこちらが本銭だと思います。)・・・それで側面を触れると引っかかる感触があるのだと思われます。規格が比較的揃っているところを見ると、まとめて側面仕上げしたように感じますが、そうなると(人間工学と当時の工具の関係で)こんなにきれいに揃った縦条痕は(やすりでは)つきづらい気がしますし、粗砥石仕上げだとしてもここまで目の粗いものがはたしてあるんでしょうか? 未使用の品が多いのでこのような感じなのかもしれませんが、とにかく不思議な一群です。 |
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※所蔵品を調べましたがここまではっきりした縦やすり目と思われるものはありませんでした。大体、縦やすり目自体珍しいと思います。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
密鋳四文銭は面白いです。銅質、鋳肌のほかに、面背の条痕、郭内の仕上げ、側面の仕上げ方向までじっくり見なければいけません。今回はさらに仕上げの順序まで考える必要があることを勉強しました。(今まで少しいい加減、直感的に見ていました。) 私のコレクションはアルバム1冊ほどしかありませんが手持ちの密鋳銭を再検証する楽しみが増えました。編集も大きく変わるかもしれません。H様ありがとうございます。 |
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明治吹増銭(称:恩賜手)の再考察 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
UP後にH氏から再びお手紙が届きました。そこには驚くべきH氏の推論が記載されておりました。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
(前文略) さて、あの密鋳銭はすべて未使用に近い状態でした。あれは昨年の暮れに四文銭5000枚程の中に7挿しの未使用挿しがありました中より選りだしたものの一部です。(ほとんどが文政小字ですが)文政、安政、江刺、踏潰、不知とが混在して入っておりました。 (中略) 文政から安政まで40年間ございます。文政のみの挿しであったならまだしも、他の時期のものと未使用状態のまま交ざることはちょっと考えられません。 (中略) それで残っている文政小字、俯永などをよく見ましたら、面背の仕上げが粗砥石のままで輪側にも砥石(やすり)の目が残るものが大多数でした。中にはガリガリ手のごとき輪側に粗砥石(やすり)目が残っている物もあり、また文政にしては金質も硬い感のものや、明和に近いものまで色々でした。 私思うに、斯界の一部で言われている明治期吹増銭であれば銭径、仕上げ、金質にばらつきがあっても不思議ではなく、また未使用状態が交ざっていても納得できます。 (中略) ホームページをご覧になっている古銭収集研究家の皆様の忌憚のないご意見をお伺いできれば幸いです。(後略) |
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論点を整理しましょう。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
@H氏の入手した挿しは、ほとんど未使用銭の挿しであった。 A中は文政期以降とされるものがほとんど・・・しかし、文政から幕末まで40年ほどあるので、それらが未使用状態で同じ挿しになるのは不自然ではないか? Bよく観察すると、文政期に見えるものはいわゆる明治期吹増銭(恩賜手)と呼ばれるつくりの粗いものがほとんど。 C同じ挿しから出た製作の似ているガリガリ手は明治期吹増銭(恩賜手)ではないか?混乱期ならば銅質のことなるものが出現してもおかしくないのでは? |
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補足と推論 文政期銭は文政4〜8年(1821〜25年)に江戸浅草橋場町(千田新田=十万坪という説もあり)で鋳造が開始されたと言われています。一方、安政期銭は安政4年(1857年)に江戸深川海辺新田(東大工町)で鋳造されたとされています。 鋳造開始時期は36年の隔たりがあり、また両銭の製作は全く異なります。 明治期吹増銭については、これを恩賜手とする説(三上説)やら、文政期未使用品と断定したもの(方泉處説)などがあり、まだ決定的な文献資料は残されていません。判断が難しいのは、明治期吹増銭は鋳造記録がないだけではなく、(製作は粗いものの)銅質、書体はたしかに文政期銭とほぼ変わらないからです。(同じ母銭規格からの鋳造?) 明治期吹増銭の仕上げは面背の粗い目(やすり目?砥石目?砂磨きの痕跡?)と側面の粗いやすり(砥石?)目が特徴で、観察すればかなりの差があります。 穴銭入門の改訂第3版には明治期吹増銭が横やすりのように書かれていますが、実際は見事な縦方向目。(程度の差はあるものの文政期銭も同じです。) ただし、文政と明治では47年の開きがあり、間に安政期銭の鋳造があったことを考えると文政期に近似した技術(銅質)の銭を明治期に復活再登場させる謎も残ります。 参考) 明和期銭の鋳造量は5億3000万枚以上なのに対し、文政期銭はその15%ほど・・・わずか7970万枚の鋳造です。 天保通寶が登場して以降、(天保銭は明和期と文政期の間に登場)銭相場は混迷を極め、市場では小銭が不足しているのに、銅の小銭を鋳造すると赤字事業になるという悪循環に陥り始めます。やむなく鉄銭が登場するわけですが、鉄は原材料の砂鉄は豊富にあるものの、高温鋳造をしなければならないので燃料費が嵩み、技術的にも難しいもの。(鉄銭の鋳造は大赤字だったそうです。) それでも鉄銭が登場しなければならなかったのはやはり、銅の海外流出による原料不足が大きな理由だったと思われます。 文政期の鋳造は地方経済の小銭不足と混乱を解消するために、ようやく調達した原料を使い、赤字覚悟の苦肉の救済策だったと言われています。 → 明和期鋳銭事業の謎 幕府の思惑とは異なり、赤字覚悟で投入した精鉄銭(日本刀のような輝きを持つ炭素鋼)も銭相場によって翻弄されます。市場には銅銭相場、鉄銭相場が並立するようになり、さながら地金相場のようです。こうなるといくら儲かるからといって相場を混乱させ、小銭不足を招く天保銭を鋳造し続けることはできません。そこで文久銭が登場するわけです。 → 文久永寶の細道(序文をお読み下さい。) 文久のコーナー序文に書いたとおり、文久永寶の事業はわずかに黒字を確保できたようです。相場の混乱によって中断せざるを得なかった鋳銭事業が、銅鉄相場の格差によって復活したわけです。しかしながら国産銅の払底が解消されたわけではありません。 明治元年4月の太政官布告には鉄1文に対して 寛永四文銭=24文 文久銭=16文 天保銭=100文 という通用価格の定めが書かれているそうです。 → 明治維新の交換レート(コインの散歩道より) さて、以上色々な資料で見聞してきたことをさも自分で考えたように書くのは私の悪いところ。 ここから自分の意見を書きましょう。 ここでは以下のように問題点を追加・整理して考察します。 @明治期吹増銭の正体は何か? Aなぜ時代が異なると思われる未使用銭が同じ挿しに入っていたのか? Bガリガリ手=明治期吹増銭なのか? 実験的仮説(妄想?)あれこれ 考察1) 明治期吹増銭の正体は天皇行幸、恩賜のための鋳造銭なのか(明治期の新規鋳造) まず、恩賜手についてですが・・・明治天皇が行幸したのは明治元年から2年にかけてのこと。ちょうどこの頃、貨幣司がおかれ貨幣製造も幕府から引き継がれた形になっています。実際に行幸のために賑恤(じんじゅつ=ほどこし)した金品の総額は1万1130両。 恩賜手鋳造説はこのお話が根拠です。 ただ、当時ただでさえ資金繰りに苦しい新政府が鋳造的に採算の取りづらい新銭を(配ることだけを目的に)つくるメリットがあったのでしょうか?また、その記録もありません。(配るのなら市中にあるものをかき集めたほうがよほど安上がりのような気がします。なお、貨幣司は二分金や一分銀、天保銭、一朱銀など高額貨幣を作った記録のみあるようです。) 徳川の時代には上洛や日光参詣のときに恩賜とその費用捻出のための銭がつくられた(御用銭・文久銭)と言われます。行幸のための銭鋳造の説はこの徳川の時代の風習をこの行幸にも当てはめたものだと思われますが、いかんせん経済情勢がかなり異なります。 82年の収集1、2月号に恩賜手の記事があり、青緡(あおびん?・あおぜにさし=青房寛永・・・贈答用の銭挿し)を一メ文(1000文)配る・・・という記述が大正13年の寛永講習録にあったと書かれています。当時の交換レート(鉄一文=24文)から逆算して、四文銭なら40文(当時は九六勘定であったので1000文=960文として計算)の青緡になると思われます。この程度の数、そして恩賜が本当なら、天皇陛下から頂戴した有難い恩賜手の寛永を伝承つきで保存しているものが出てきても不思議ではありません。しかしながら、今のところそのような伝承は聞いたことがありません。 したがって、恩賜手伝説については個人的には懐疑的ですが、完全には否定し切れませんね。ただ、これらの銭は大量に存在するので、恩賜ではなく別の理由の鋳造も考えられます。 考察2) 明治期吹増銭の正体は密鋳銭説・・・を考える その昔、小字の次鋳タイプは仙台の密鋳銭であるとされていた時代もありました。ただ、明治期吹増銭(恩賜手)には小字次鋳銭タイプ以外の書体が存在します。推論ですが、これらの銭が東北地域などでよく出てくることからこの説が生まれたのだと思いますが、もともと文政期銭は地方の小銭不足を解消するために赤字覚悟でつくられたもの。したがって江戸などの大都市ではなく、主に地方に運ばれて流通したものなので、地方にたくさんあるのも当然なのです。したがってこの仮説は??? ただし、明治期吹増銭が実績のある地方銭座(仙台藩)でも作られた・・・というのなら可能性はあります。 考察3) なぜ時代が異なると思われる未使用銭が同じ挿しに入っていたのか・・・銀座あるいは幕府による長期相場操作があったのでは この仮説は私が今考えました(笑)。当時の世相は銭をつくっていっぺんに流通させると銭相場が暴落します。暴落すると鋳造による利益が吹っ飛びます・・・と、いうよりもともと赤字覚悟の事業ですからあまり損もしたくない。だから、情勢を見ながら細々と放出を続ける。つまりタイミングを計るわけです。請け負い事業なので銀座がこの操作を行ったかどうかはわかりませんが、私が幕府関係者なら間違いなく実行を考えます。鋳銭コストを下げるために作業の手抜きは当然のこと。未使用銭が多いのは流通までの退蔵期間が長かったから。でも期間が長すぎるなぁ・・・。 考察4) なぜ時代が異なると思われる未使用銭が同じ挿しに入っていたのか・・・文政期と・安政期銭は同じ時期にも鋳造されていたから 私たちが一般に文政期や安政期と呼称しているものが果たして本当にその時期にそれだけが鋳造されたという確固たる証拠は実はないのです。安政期銭が安政期とされたのは、銅色や側面の仕上げが文久銭に似ているからなどの理由だと思います。 大日本貨幣史には「安政4年 寛永銭を鋳る。真鍮銭ならびに銅銭および鉄銭なり」とあるそうです。穴銭入門にもどの銭を当てるのか謎としていますが、現在の通説では 真鍮銭は安政期の黄色いもの、銅銭は安政期の一般的なもの、鉄銭は万延元年(1860年)の精鉄銭としているようですが、私はあえてこれに異を唱えます。 実は文政期銭も安政期銭も当時の基準で言えば立派な真鍮銭。今の定義で真鍮と言えば黄金色に近い印象を持ちますが、それは亜鉛精錬が国内で可能になった明治中期以降の印象です。当時の亜鉛は貴重な輸入資源なのでこれを使った合金を真鍮と呼ぶのは当然だと思います。(では銅銭は何かと聞かれたら・・・困った。安政期銭も真鍮ですしね。でもあえて安政期銭を銅銭と仮定します。) 安政期期においても文政期の製法を引き継いでいたとしたら・・・これは充分にありえるお話なのではないでしょうか? 考察5) なぜ時代が異なると思われる未使用銭が同じ挿しに入っていたのか・・・選銭風習の結果なのでは 当時のインフレはすさまじく、銭はもちろん天保銭もバラより挿しで流通するほうが多かったようです。当然ながら挿しでぎっちり固められたものは磨耗しづらくなります。このような形で流通するのでは痛むのは銭ではなく銭を通す紐です。郭内の仕上げがずさんなものが増えた文政期以降は当然縄切れが起こります。そこでもう一度紐を変えて挿しにしなおします。当時は九六勘定ですから96文=100文・・・まとめるだけで4%以上の稼ぎになります。これを逃す手はないのです。もちろん小額の支払いもあるでしょうから時には挿しをばらす必要も起きるでしょうが、96枚になればまた挿しに戻す。 大体、200年以上経っても未使用色が残るのはそれだけ真鍮が酸化劣化に強いことを意味します。青銅ではこうはなかなかいきません。 なお、当時も出来の良い銭だけを集める選銭の風習は強く残っていましたので、出来の悪いものがたまたま集まって残っていたいたとも考えられなくも無い。ただし、H氏の挿しに明和期があまりなく、明治吹増や密鋳と思われるものがほとんどであったとしたら、これらが幕末銭である可能性が高い・・・というH氏の説はすごく説得力があります。 考察6) 明治期吹増銭の正体は、明治政府による銭相場調整と戊辰戦争の戦費調達のためでは。文政期銭にしたのはその偽装なのでは? 可能性は否定できませんね。これについてあとの記事をお読み下さい。 考察7) ガリガリ手=明治期吹増銭なのでは・・・製作の近似と相違を考える 文政期と明治期吹増銭の仕上げの違いは、丸目作業が省略され、代わりに銭面の磨きが加わったように感じます。 また、H氏の見解のように明治吹増銭と仮称:ガリガリ手の差は金質だけだ・・・といっても良いほど酷似しています。(側面の雰囲気は全く同じです。これについては恥ずかしながら全く気づきませんでした。さらに明治吹増銭の側面がこうであったことも完全に忘れていました。) ただ、いくつかの違いもあります。穿内の仕上げ・・・ガリガリ手は一応、郭内の角仕上げがあるように見えます。また、地の砂目が微妙に違い、称:明治吹増銭がピュアな銅色なのに対し、ガリガリ手は砂の色か墨の色なのか分かりませんが何かが残っているように感じます。 いずれにしても文政期銭がその鋳造過程で工程省略が行われ、末鋳のような銭が生まれたことには間違いありませんが、仮に仮説が正しいとしても時期とか工人とか・・・何かが違う気がします。。 考察8) ガリガリ手=明治期吹増銭なのでは・・・天保銭(秋田本座写との砂目の違いに注目 そういえば、天保銭は戦費調達のため明治期まで鋳造され、末期においては良い鋳砂(房州砂)が入手できなくて王子産の砂を使ったと聞いています。当然のことながら恩賜手の寛永があるとすれば同じ鋳砂が使用されたと思います。恩賜手の寛永と明治期吹増天保(称:秋田本座写)の砂目をじっくり観察すれば何か判るかもしれません。 |
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目の錯覚か、どう見ても右側の方が輪が太く感じます。たしかに文字以外の部分では輪が内側にせり出しています。けれどもそれは仕上げの研ぎ押しの強さによる変形の範囲でした。(画像を重ねて比較判断しました。) と・・・なると、ガリガリ手と明治吹増銭の母銭は同一サイズ・・・すなわち正規銭座からの母銭流用ということになります。 これはH氏の仮説を裏付ける決定的な証拠になりえる事実です。 |
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ここまでの結論 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
@状況的な証拠から、明治初期に吹増があった可能性は極めて高い。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
A吹増銭は面背の砥ぎ目が粗く、側面が縦やすりで、平らに仕上げられているものをさす。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
B吹増銭の銅色は文政期と同じ赤色が多いが、少数だが銅替わりのものがある。(混乱期だったためと推定。) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Cただし、銅替りは砂目など若干の製作の相違があるため、これについてはさらに検証が必要。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
D恩賜説については可能性はあるが、明確な証拠が見つかっていないため再考察が必要かもしれない。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
EH氏の推論はほぼ間違いのないものと(少なくとも私は)認定できる。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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